Viss krievu dabas pelēcīgums ir labs, jo... Minitesti, lai sagatavotos vienotajam valsts eksāmenam krievu valodā

Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri sajuta, ka tikai saule
Tas valda pār krāsām. Lielākais gleznieciskais spēks aiz muguras
ieslēgts saules gaismā, un viss šķietamais krievu pelēkums
daba ir laba tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saule
viegls, bet kluss, iet cauri mitra gaisa slāņiem
gars un plāns mākoņu plīvurs.

Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melnā krāsa nav
krāsa ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās arī pēc brauciena
Krimā viņš nolēma no saviem audekliem izraidīt tumšos toņus. Pa labi
Jā, viņam ne vienmēr izdevās.

Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus.

Šajā laikā Francijā Van Gogs strādāja pie pārcelšanas uz
saules uguns audekls, pārvēršot vīnu tumšsarkanā zeltā
Arles pilsētas. Aptuveni tajā pašā laikā Monē pētīja Sauli
spilgta gaisma uz Reimsas katedrāles sienām. Viņš bija pārsteigts, ka gaisma
Spēcīgā dūmaka lielākajai daļai katedrāles radīja bezsvara stāvokli. Izskatījās
ka katedrāle celta nevis no akmens, bet no dažādām un gaišām
krāsainu gaisa masu apakšā. Man vajadzēja pieiet pie viņa
cieši un pārvelciet roku pāri akmenim, lai atgrieztos darbībā
Realitāte.

Levitāns joprojām kautrīgi strādāja. Franči drosmīgi strādāja,
neatlaidīgi. Viņiem palīdzēja personiskās brīvības, kultūras sajūta
dikcija, gudra draudzīga vide. Levitanam tika atņemts viss
šis.

Kopš ceļojuma uz dienvidiem Levitāna ierasto melanholiju ir papildinājusi pastāvīga atmiņa par sausu un skaidru
krāsas, par sauli, kas pārvērta visu nezināmo
nozīmīga diena cilvēka dzīvē.

Maskavā nebija saules. Levitāns dzīvoja mēbelēts
istabas "Anglija" Tverskā. Pilsēta pa nakti kļuva tik bieza
apviļā aukstā migla, kāda viņam nebija īsajā ziemas dienā
izdevās atšķaidīt. Istabā dega petrolejas lampa. Dzeltens
gaisma sajaucās ar vēsās dienas tumsu un pārklāja netīro
cilvēku sejas un nepabeigti audekli ar tumšiem plankumiem.

Atkal, bet ne uz ilgu laiku, vajadzība atgriezās. Saimniecei par istabu
Natam bija jāmaksā nevis naudā, bet skicēs.

Levitānu pārņēma smags kauns, kad saimniece cerēja
vārpstas pince-nez un apskatīja "bildes", lai izvēlētos visvairāk
visspilgtākais bija tas, ka saimnieces kurnēšana
sakrita ar laikrakstu kritiķu rakstiem.

Monsieur Levitan, — saimniece sacīja, — kāpēc gan ne
uzzīmējiet tīršķirnes govi šajā pļavā, un šeit zem liepas
vai tu neieliksi cietumā pāris mīļāko? Būtu jauki priekš
acis.

Kritiķi rakstīja gandrīz to pašu. Viņi pieprasīja, lai Le-
Vitāns atdzīvināja ainavu ar zosu bariem, zirgiem, figūrām
Tuki un sievietes.

Kritiķi pieprasīja zosis, bet Levitāns domāja par lielisko
nom saule, kurai agri vai vēlu bija jāapplūst
Krievija uz viņa audekliem un piešķir svaru katram bērzam
un dārgmetāla spīdumu.

Pēc Krimas Levitāns ienāca dzīvē ilgu laiku un stingri
Volga.

Pirmais brauciens uz Volgu bija neveiksmīgs. Lēja lietus,
Volgas ūdens kļuva duļķains. Vējš pūta īss, garlaicīgi
viļņi Ciematā būdiņas logi laistījās no kaitinošā lietus
Volgas krastos, kur apmetās Levitāns, attālumi bija miglaini, viss
Pelēkā krāsa apkārt bija apēsta.

Levitāns cieta no aukstuma, no Volgas slidenajiem māliem
krasti, no nespējas rakstīt gaisā.

Sākās bezmiegs. Vecā saimniece runājot šņāca
ģimene, un Levitāns viņu apskauda un rakstīja par šo skaudību Čehovam.

Lietus bungoja pa jumtu, un ik pēc pusstundas Levitāns
aizdedzināja sērkociņu un paskatījās pulkstenī.

Rītausma pazuda necaurredzamajā nakts tuksnesī, kur
žāvājās neviesmīlīgs vējš. Levitānu pārņēma bailes. Viņam
likās, ka nakts ilgs nedēļām ilgi, ka viņš bija izsūtīts uz šo
netīrs ciems un lemts visu mūžu klausīties, kā viņu pātagu
Gar baļķu sienu ir slapji bērza zari.

Dažreiz viņš naktī izgāja uz sliekšņa, un zari viņam sāpīgi skāra
uz sejas un rokām. Levitāns sadusmojās un aizsmēķēja cigareti, bet uzreiz
bet viņš to izmeta — skābie tabakas dūmi sagrieza viņa žokļus.

Uz Volgas bija dzirdama neatlaidīga tvaikoņu riteņu klabināšana -
velkonis, mirgojot dzeltenās gaismas, piebrauca līdz Ribinskai,
smirdīgas liellaivas.

Lielā upe Levitanam šķita kā drūmas elles slieksnis.
Rītausma nenesa atvieglojumu.Mākoņi stulbi drūzmējās, ne
ielija no ziemeļrietumiem, velkot lietus ūdeņainās apmales gar zemi.
Vējš svilpoja pa līkajiem logiem, tas lika cilvēkiem sarkt un sastingt
rokas. No krāsu kastes izkaisīti tarakāni.

Levitanam nebija garīgās izturības. Viņš nāk
bija izmisumā par nesakritību starp to, ko viņš gaidīja,

vārdā nosaukta Sanktpēterburgas Valsts telekomunikāciju universitāte. prof. Bončs-Bruevičs

Vakara un neklātienes studiju fakultāte

Krievu valoda un runas kultūra

Tēma: Sintakses pamatjēdzieni

2.kurss AB-19s

№ 119155 Gorļiševs E.S.

Plāns

Sintakses pamatjēdzieni.

Mūsdienu krievu literārās valodas sintaktiskās normas.

2.1. Kolokācijas. Sarežģīti to uzbūves gadījumi.

2.2. Vienkāršs teikums. Grūtības tos izmantot runā.

2.3. Sarežģīti teikumi. Grūtības tos izmantot runā.

1. Literatūra.

Sintakses pamatjēdzieni

Sintakse(no Sengrieķu valodaσύνταξις - "būvniecība, pasūtījums, kompozīcija") - sadaļa valodniecība, pētot struktūru priekšlikumi Un frāzes.

Sintakse ietver:

vārdu savienojums frāzēs un teikumos;

sintaktisko savienojumu veidu apsvēršana;

frāžu un teikumu veidu noteikšana;

frāžu un teikumu nozīmes noteikšana;

vienkāršu teikumu apvienošana sarežģītos.

Frāze ir divu vai vairāku nozīmīgu vārdu kombinācija, kas ir saistīti ar nozīmi un gramatiski un kas kalpo, lai apzīmētu vienu jēdzienu (objekts, kvalitāte, darbība utt.). Piemēram: "Pienāca vakars".

Frāze tiek uzskatīta par sintakses vienību, kas veic komunikatīvu funkciju (iestājas runā) tikai kā teikuma daļa.

Ir vispārpieņemts, ka frāzes ietver vārdu kombinācijas, kuru pamatā ir subordinācijas attiecības (galveno un atkarīgo locekļu savienojums). Daži pētnieki atpazīst arī koordinējošas frāzes - viendabīgu teikuma locekļu kombinācijas.

Frāžu konstruēšana runā bieži rada grūtības, jo krievu valodā ir vārdi, kuriem var piekrist tikai ar noteiktu prievārdu un reģistru, piemēram. skrien ar galvu, izrādi interesi par kaut ko, meitene ar nekaunīgu mēli, nesaņēma atbildi, nepiekāpjas, saņēma atlīdzību - prasa atlīdzību).

Teikums ir minimāla valodas vienība, kas ir gramatiski sakārtota vārdu (vai vārda) kombinācija ar semantisku un intonācijas pilnīgumu. No pieturzīmju viedokļa teikums kā pilnīga runas vienība tiek formalizēta beigās ar punktu, izsaukuma vai jautājuma zīmēm - vai elipsi.

Teikuma elementi ir gramatiski nozīmīgas daļas, kurās teikums tiek sadalīts sintaktiskās analīzes laikā. Tie var sastāvēt no atsevišķiem vārdiem vai frāzēm. Teikā ir divi galvenie dalībnieki: subjekts un predikāts, kas atrodas predikatīvās attiecībās, veidojot predikatīvu vienību, un tiem ir vissvarīgākā loma. Predikativitāte ir izteiktā satura korelācija ar realitāti. Predikativitāte izpaužas modalitātes, laika un personas gramatiskajās kategorijās. Teikuma sekundārie elementi ietver papildinājumu, apstākli un definīciju.

Priekšmeta sastāvs ir subjekts un visi mazākie teikuma dalībnieki, kas attiecas uz tēmu (parastās un neparastās definīcijas).

Tāpat predikāta sastāvs ir predikāts un visi maznozīmīgie teikuma locekļi, kas attiecas uz predikātu (adverbiāli un papildinājumi ar atkarīgiem vārdiem).

Piemēram: "Godīgs skolotājs iedeva skolēnam pelnītu eksāmenu." Godīga - definīcija, skolotājs - priekšmets, eksāmenā - apstāklis, ielikt - predikāts, tests - papildinājums, students - netiešs objekts.

Vienkāršs teikums ir sintaktiska vienība, ko veido viens sintaktiskais savienojums starp subjektu un predikātu vai viens galvenais loceklis.

Divdaļīgs teikums ir vienkāršs teikums ar priekšmetu un predikātu kā nepieciešamajām sastāvdaļām. : "Viņa smējās. Viņš bija gudrs."

Viendaļīgs teikums ir vienkāršs teikums, kuram ir tikai viens galvenais teikums (ar vai bez atkarīgiem vārdiem).

Ir viendaļīgi teikumi:

Neskaidri personiski

Vispārināts-personisks

Bezpersonisks

Noteikti personiski

Nominatīvs

Nepabeigts

Sekojošā situācija var radīt grūtības teikuma galvenā locekļa noteikšanā: predikātā var būt ietverta frazeoloģiskā frāze, vai arī pati frazeoloģiskā frāze var darboties kā predikāts. Piemēram, to pateicis, viņš pieskārās viņai ātri; Viņš piekrita tikties ar mani rīt.

Nepilnīgi teikumi ieņem īpašu vietu vienkāršu teikumu lietošanā runā. Nepabeigtos teikumos daži dalībnieki ir izlaisti, taču tos var atjaunot no konteksta vai situācijas. Visbiežāk savā runā lietojam nepabeigtus teikumus, jo... runā izklāstītā situācija mums ir skaidra no konteksta.

Lietojuma grūtības runā ir lietošanas gadījumi ar subjektu, kurā ir kolektīvs lietvārds ar kvantitatīvu nozīmi (vairākums, mazākums, rinda, daļa utt.) vai cipars; predikātam var būt gan vienskaitlis, gan daudzskaitlis forma (Lielākā daļa bija pret, mazākums - par; Lielais vairums inteliģences dzīvo sapnī par citu dzīves līmeni; Daļa celtnieku tiek nosūtīti uz vietu; Pieci studenti nav klāt; Pāris skrējēji ir pavilkuši priekšā ; Viņu ir pārņēmušas daudzas problēmas).

Īpaši sarežģīts ir gerundu un līdzdalības frāžu lietošana runā. Tie piešķir apgalvojumam grāmatisku raksturu un izceļas ar kodolīgumu. Vajadzības gadījumā tos var aizstāt ar sinonīmiskām konstrukcijām - pakārtotās, lietvārdu gadījuma formas, darbības vārdi: Iegrimusi domās, viņa klīda pa dārzu - Domās dziļi klīda pa dārzu - Viņa bija iegrimusi domās un klīda pa dārzu. uc Nevar lietot gerundus (gerund apgrozījums) bezpersoniskā teikumā, kura galvenais loceklis nesatur infinitīva formu, piemēram: Pēc šīs grāmatas izlasīšanas es jutos skumji.

Sarežģīts teikums ir teikums ar diviem vai vairākiem predikatīviem celmiem, un vienkārši teikumi kompleksā teikumā veido semantisku un intonāciju veselumu.

Saskaņā ar vienkāršu teikumu savienošanas metodi sarežģītos teikumus iedala savienojošajos un nesaikļos. Saistošos teikumus iedala kompleksajos (teikumus savieno saskaņojošie savienojumi un koordinējošs savienojums) un kompleksajos (teikumus savieno pakārtojošie savienojumi vai relatīvi vārdi un pakārtots savienojums). Savienojumu nekonjunktīvos kompleksos teikumos sauc par nekonjunktīvu, tas nav saistīts ne ar subordināciju, ne kompozīciju).

Atnācu mājās, mamma jau gulēja, (neapvienības kompleksais teikums)

Es atnācu mājās, un mana māte jau gulēja (salikts teikums)

Kad atnācu mājās, mamma jau gulēja, (sarežģīts teikums)

Sarežģīts teikums ļauj aprakstīt vairākus notikumus un izteikt attiecības starp tiem. Noteiktu saziņas līdzekļu (saikkļu un radniecisko vārdu) izmantošana starp vienkāršiem teikumiem kā daļa no sarežģīta teikuma ļauj precīzi noteikt semantiskās attiecības (cēloņsakarības, laika, mērķa utt.), kas tiek izveidotas starp atsevišķām teikuma daļām. detalizēts paziņojums. Sarežģīti teikumi tiek plaši izmantoti grāmatu rakstīšanā.

Tomēr bieži šādu teikumu veidošana rada lielas grūtības, un nepareiza sarežģīta teikuma uzbūve noved pie mūsdienu krievu valodas sintaktisko normu pārkāpumiem un rada rupjas runas kļūdas. Visbiežāk pieļautās kļūdas, veidojot sarežģītu teikumu, ir šādas.

1. Nepareizs vai neprecīzs saikļu un radniecīgu vārdu lietojums.

Piemēram: jaunas ražošanas organizēšanas metodes izplatīsies tikai tad, ja uzņēmuma saimnieciskās darbības rezultāti būs pietiekami augsti. - Jaunas ražošanas organizēšanas metodes izplatīsies tikai tad, kad uzņēmuma saimnieciskās darbības rezultāti būs pietiekami augsti. Vai arī: jaunas ražošanas organizēšanas metodes izplatīsies tikai tad, ja uzņēmuma saimnieciskās darbības rezultāti būs pietiekami augsti.

2. Izmantojot identiskus savienojumus un radniecīgus vārdus starp viena sarežģīta teikuma daļām, savienojot kopā sarežģīta teikuma daļas.

Piemēram: Diskusija ir uzņēmusi tādus apgriezienus, ka varam droši teikt, ka tās dalībnieki nespēs panākt kompromisu. – Notiekošā diskusija liecina, ka tās dalībnieki nespēs panākt kompromisu.

3. Viennozīmīgu saikļu sērijas iestatīšana.

Piemēram: Skolotājs vairākas reizes komentēja studentus, taču viņa vārdiem nebija nekādas ietekmes. - Skolotājs vairākas reizes izteica komentārus skolēniem, taču viņa vārdiem nebija nekādas ietekmes. Vai arī: Skolotājs vairākas reizes izteica komentārus skolēniem, bet viņa vārdiem nebija nekādas ietekmes.

4. Nepareiza vārdu secība teikumā ar pakārtotu teikumu.

Starp saikļa vārdu un lietvārdu, uz kuru tas attiecas, nedrīkst būt cita tāda paša numura lietvārda.

Piemēram: Vakar žurnālists intervēja delegācijas pārstāvi, kas speciāli ieradās uz tikšanos. – Vakar žurnāliste intervēja delegācijas pārstāvi, kas speciāli ieradās uz tikšanos.

5. Tiešās un netiešās runas sajaukšana.

Piem.: Students teica, ka es vēl neesmu sagatavojis atbildi. – Students teica, ka vēl nav sagatavojies atbildei.

6. Sarežģīta teikuma daļu variācija.

Piemēram: Vecāku sapulcē tika apspriesti šādi jautājumi: a) palīdzība skolai klases mēbeļu remontā; b) kā organizēt skolas absolventu vakara tikšanos. - Vecāku sapulcē tika apspriesti šādi jautājumi: a) palīdzība skolai klases mēbeļu remontā; b) vakara tikšanās organizēšana skolas absolventiem. Vai arī: Vecāku sapulcē tika apspriesti šādi jautājumi: a) kā palīdzēt skolai remontēt klases mēbeles; b) kā organizēt skolas absolventu vakara tikšanos.

Sarežģīti teikumi ir sadalīti:

Salikti teikumi sastāv no daļām (vienkāršiem teikumiem), kas ir gramatiski neatkarīgas, saistītas pēc nozīmes un ar koordinējošiem savienojumiem un, a, bet, jā, vai, vai tomēr, bet, kā arī saskaņojošus savienojumus ne.. ne.., tad..tas.., tas..nu.., nu.., ne tas.. ne tas... un utt. “Lietus beidzās un uzlēca saule. Vai nu zvanīs telefons, vai durvju zvans.

Sarežģītie teikumi sastāv no daļām (vienkāršiem teikumiem), no kurām viena nav neatkarīga gramatiskā un semantiskā ziņā; daļas ir savienotas, izmantojot savienojošos savienojumus un radniecīgos vārdus: kas, kur, uz, kur, kad, kāpēc, ja (ja), kā, kamēr, lai gan, tāpēc utt. Kā arī sarežģīti pakārtoti savienojumi: sakarā ar to, ka tā vietā, utt.

Priekšlikumi bez arodbiedrībām. Nesavienojuma teikuma daļas (vienkārši teikumi) gandrīz vienmēr ir gramatiski neatkarīgas, bet dažreiz vienādas pēc nozīmes; nav saikļu un radniecīgu vārdu: “ Es dzirdu, ka kāds klauvē pie durvīm."

Sarežģītas sintaktiskās konstrukcijas ir detaļu kombinācijas ar dažāda veida sintaktiskajiem savienojumiem. Šādas konstrukcijas ir ļoti plaši izplatītas runā un tiek izmantotas vienlīdz bieži dažādu funkcionālo stilu darbos. Tie ir kombinēti teikumu veidi; tie ir dažādi iespējamo daļu kombināciju ziņā, taču ar visu savu daudzveidību tiem ir diezgan skaidra un noteikta klasifikācija.

Atkarībā no dažādām savienojumu veidu kombinācijām starp daļām ir iespējami šādi sarežģītu sintaktisko konstrukciju veidi:

1) ar sastāvu un iesniegumu: Lopatins sāka justies miegains, un viņš bija sajūsmā, kad šoferis parādījās pie durvīm un ziņoja, ka automašīna ir gatava (Sim.);

2) ar eseju un ar arodbiedrību nesaistītu savienojumu: Mans virziens ir uz citu vienību, bet es atpaliku no vilciena: lai es, domāju, paskatos uz savu vadu un uz savu leitnantu (kazaku.);

3) ar pakļautību un nesavienību : Ejot pa mežu, reizēm, domājot par saviem darbiem, mani pārņem filozofisks sajūsmas: šķiet, ka tu lemtu visas cilvēces iedomājamo likteni (Prišv.);

4) ar sastāvu, pakļautību un bezsavienību: Bet upe majestātiski nes savu ūdeni, un ko gan tai rūp šie spārni: griežoties, tās peld līdzi ūdenim, tāpat kā nesen peldēja ledus gabali (Prishv.).

Teikumi ar dažāda veida sintaktiskiem savienojumiem parasti sastāv no diviem (vismaz) loģiski un strukturāli atšķiramiem komponentiem vai vairākiem, starp kuriem savukārt var būt arī sarežģīti teikumi. Tomēr, kā likums, galvenajām sastāvdaļām ir viena veida savienojums - koordinējošs vai nekonjunktīvs. Piemēram, teikumā: “Zobens neskatījās atpakaļ un nedzirdēja vajāšanu, bet viņš zināja, ka viņi viņu dzenā, un, kad viens pēc otra atskanēja trīs šāvieni un atskanēja zalve, viņam šķita, ka viņi šauj uz viņu, un viņš skrēja vēl ātrāk (Fad.)"četras sastāvdaļas: 1) Mečiks neatskatījās un nedzirdēja vajāšanu; 2) bet viņš zināja, ka viņi viņu dzenā; 3) un, kad viens pēc otra atskanēja trīs šāvieni un atskanēja zalve, viņam likās, ka uz viņu šauj; 4) un viņš skrēja vēl ātrāk. Visas šīs daļas savieno koordinējošas attiecības, bet daļu ietvaros pastāv subordinācija (skat. otro un trešo daļu).

Biežāk šādos kombinētajos teikumos ir dalījums divos komponentos, un viens no tiem vai abi var būt sarežģīti teikumi. Savienojums starp komponentiem var būt tikai divu veidu - koordinatīvs vai nesavienojošs. Pakārtotās attiecības vienmēr ir iekšējas.

1) Saules gaismā slēpjas vislielākais gleznieciskais spēks, un viss krievu dabas pelēcīgums ir labs tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saules gaisma, bet apslāpēta, ejot cauri mitra gaisa slāņiem un plānam mākoņu plīvuram (Paust.);

2) Stavraki lietā bija viens dīvains apstāklis: neviens nevarēja saprast, kāpēc viņš līdz arestam dzīvoja ar savu īsto vārdu, kāpēc viņš to nemainīja uzreiz pēc revolūcijas (Paust.);

3) Mani vienmēr pārsteidz viens apstāklis: mēs ejam pa dzīvi un nemaz nezinām un pat nevaram iedomāties, cik daudz lielāko traģēdiju, skaistu cilvēku darbu, cik daudz bēdu, varonības, zemiskuma un izmisuma ir noticis un notiek uz jebkura zemes gabala, kur mēs esam. tiešraidē (Paust .).

Tiešā runa ir paziņojums, kas burtiski tiek ievadīts autora (runātāja vai rakstnieka) runā. Atšķirībā no netiešās runas, tā saglabā tās personas runas individuālās un stilistiskās iezīmes, kuras izteikums tiek reproducēts: dialektālās iezīmes, atkārtojumi, pauzes, ievadvārdi utt. Tiešo runu ievada bez saikļiem, personīgie vietniekvārdi, darbības vārdu formas norāda uz attieksmi pret runātāja persona, piemēram: "Jūs teicāt: "Es atgriezīšos vēlu."" Salīdzinājumam netiešajā runā: "Jūs teicāt, ka atgriezīsities vēlu." Parasti tiešā runa tekstā tiek izcelta ar pēdiņām vai norādīta atsevišķā rindkopā, kuras sākumā tiek ievietota domuzīme. Tiešā runa kā tās dažādība ietver citātus.

Tiešā runa nav teikuma daļa.

Ne katru tiešo runu var viegli pārvērst netiešā runā. Tiešo runu, kas bagāta ar starpsaucieniem, ievadvārdiem, aicinājumiem un mutiskai runai raksturīgiem vārdiem, nevar aizstāt ar netiešu runu. Piemēram: 1) Izmisumā Marija Vasiļjevna vienkārši pacēla rokas un teica: “Ak, Semjon, Semjon! Kas tu par cilvēku, tiešām!..” (A. Čehovs). 2) “Uh, tu esi bezdibenis! - viņš [Jermolais] nomurmināja, iespļaudams ūdenī. - Kāda iespēja! Un tas viss esi tu, vecais velns! - viņš ar sirdi piebilda... (I. Turgeņevs).

Literatūra.

1) Krievu valodas gramatika. M., 1954,1960. - T. 2, 1. un 2. daļa.

2) krievu valodas gramatika. M., 1980, 2. sēj.

Izvēlieties atbilstošo opciju predikāta saskaņošanai ar subjektu.

A. Manam slimajam dēlam nāca tēvs un māte uz slimnīcu.

B. Kaķis ar kaķēniem slēpās zem galda.

B. Augi ir vienādi nepieciešams gan mitrums, gan siltums no saules stariem.

G. Kopš tā laika pagājis vairs ne septiņus, bet veselus desmit gadus.

D. Dēls vai meita palīdzēs atnest lietas pie jums.

2. Pievienojiet galotnes.

A. Divas (nevienādas) daļas.

B. Trīs (darbnīcas) tika remontētas.

B. Iegādāti četri (jauni) datori.

D. Divi (piektie) pavadoņi.

3. Nosakiet, vai līdzdalības frāzes tiek lietotas pareizi.

Uzrakstiet pareizo opciju.

A. Tikai gadu vēlāk vecāki par notikušo uzzināja no dēla vēstules, kas notika rudenī. (Tikai gadu vēlāk vecāki par incidentu, kas notika rudenī, uzzināja no dēla vēstules)

B. Studentu izrādītā iniciatīva palīdzēja dekānam.

(Studentu izrādītā iniciatīva palīdzēja dekānam)

J. Pārdošanā jau nonācis vēl viens detektīvstāsts, kuru sarakstījis

Marinina. (Pārdošanā jau ir vēl viens Marininas sarakstīts detektīvs)

D. Vēlāk tikai trešajā nodaļā uzzinām par rakstu, kurā

Raskoļņikovs pieskārās jautājumam par noziegumu, kas rakstīts

sešus mēnešus pirms pasākumu norises.

(Vēlāk, tikai trešajā nodaļā, uzzinām par rakstu, kas tapis sešus mēnešus pirms notikumiem, kurā Raskoļņikovs pieskārās nozieguma jautājumam.)

4. Izlabot divdabju lietojuma kļūdas.

A. Laikraksts ziņoja, ka teātris atklāj jauno piekto sezonu

B. Lai atbildētu uz jautājumu, pievērsīsimies diviem vēsturiskiem

romānā attēlotās personības.

B. Viena no galvenajām romānā izvirzītajām problēmām ir

personības veidošanās.

D. Uz šo jautājumu atbildēs konference, kas notiks janvārī.

D. Dodiet ceļojumu pilsonim Gromovam, kurš dzīvo

norādīto adresi.

E. Ceļu klāja krītošs sniegs.

5. Izlabojiet kļūdas apstākļa darbības vārdu lietošanā.

A. Nejūtot nogurumu, turpinājām ceļu uz virsotni

B. Priekšniekam neienāca prātā, ka, uzrunājot padoto, viņa priekšā stāv viens un tas pats cilvēks.

V. Raksturojot Krievijas dabas skaistumu, rakstnieks atzīmēja Krievijas centrālās daļas iezīmes.

G. Es jūtu lepnumu par krievu literatūru, lasot krievu klasiķu darbus.

D. Pēkšņi valdīja klusums, saprotot tā nozīmi,

Man bija slikts garastāvoklis.

6. Izlabojiet kļūdas un norādiet to cēloni.

B. Saskaņā ar nodaļas vadītāja rīkojumu a

pienākumu saraksts.

B. Mēs vienojāmies, ka tas ir vienīgais pareizais

G. Atsauksmes par šo filmu parādījās laikrakstos.

D. Savā runā runātājs norādīja uz saviem trūkumiem.

E. Dotie piemēri norāda uz izmantošanas iespēju

jauna metode.

G. Ar vietējo varas iestāžu palīdzību mēs

Apzaļumosim savu teritoriju.

5. (izvēlies vienu atbildi)

Norādiet teikumu ar gramatisko kļūdu.

Slavenais vācu kalkulators Rīkls trīsdesmit piecu minūšu laikā iegaumēja skaitli, kas sastāv no piecsimt četriem cipariem.

Galvenā grāmatvedības nodaļa apkalpo trīspadsmit bērnudārzus un divdesmit divus bērnudārzus. (!)

Šajā reģionā dzīvo vairāk nekā simts septiņdesmit tautības un divi simti sešdesmit miljoni cilvēku, kas runā septiņdesmit valodās.

Uz Venēras diena un nakts ilgst simt septiņpadsmit Zemes dienas, tas ir, vairāk nekā astoņi simti stundu.

(izvēlies vienu atbildi)

Norādiet teikumu ar kļūdu apstākļa frāzes lietojumā.

Šis vingrinājums tiek veikts, stāvot uz izstieptiem pirkstiem.

Skolēni, pildot uzdevumu, pievērsās uzziņu literatūrai.

Nokāpjot no loga gaišajā naktī, sargi var viņu redzēt. (!)

Pašreizējā lapa: 6 (grāmatā kopā ir 29 lappuses)

Levitans cieta visvairāk. Viņš tika pastāvīgi apsūdzēts visādos smieklīgos noziegumos, un, visbeidzot, pret viņu notika tiesas process. Antons Čehovs, pārģērbies par prokuroru, sniedza apsūdzību. Klausītāji no smiekliem nokrita no krēsliem. Nikolajs Čehovs spēlēja muļķīgo liecinieku. Viņš sniedza nekonsekventas liecības, bija apmulsis, nobijies un izskatījās pēc Čehova zemnieka no stāsta “Iebrucējs” - tas, kurš noskrūvēja uzgriezni no sliedēm, lai izgatavotu sēklinieku. Aleksandrs Čehovs - aizstāvis - dziedāja ķemmētu aktiera runu.

Levitans bija īpaši vērsts uz viņa skaisto arābu seju. Savās vēstulēs Čehovs bieži pieminēja Levitāna skaistumu. "Es nākšu pie jums, izskatīgs kā Levitāns," viņš rakstīja. "Viņš bija kūtrs, kā Levitāns."

Bet vārds Levitāns kļuva par ne tikai vīriešu skaistuma, bet arī Krievijas ainavas īpašā šarma paudēju. Čehovs izdomāja vārdu “levitanists” un lietoja to ļoti trāpīgi.

"Šeit daba ir daudz levitaniskāka nekā šeit," viņš rakstīja vienā no savām vēstulēm. Pat Levitāna gleznas bija dažādas – dažas bija levitaniskākas nekā citas.

Sākumā tas likās kā joks, bet laika gaitā kļuva skaidrs, ka šim jautrajam vārdam ir precīza nozīme - tas pauda to īpašo centrālās Krievijas ainavas šarmu, ko no visiem tā laika māksliniekiem spēja nodot tikai Levitāns. uz audekla.

Reizēm pļavā pie vecmāmiņas mājām notika dīvainas lietas. Saulrietā Levitāns, ģērbies kā beduīns, izjāja pļavā uz veca ēzeļa. Viņš nokāpa no ēzeļa, notupās un sāka lūgties uz austrumiem. Viņš pacēla rokas uz augšu, nožēlojami dziedāja un paklanījās Mekas virzienā. Tā bija musulmaņu lūgšana.

Antons Čehovs sēdēja krūmos ar vecu Berdanku, piekrautu ar papīru un lupatām. Viņš plēsīgi mērķēja uz Levitānu un nospieda sprūdu. Dūmu mākoņi izkaisīti pa pļavu. Vardes izmisīgi kurkstēja upē. Levitāns ar caururbjošu kliedzienu nokrita zemē, izliekoties, ka ir nogalināts. Viņi nolika viņu uz nestuvēm, uzlika viņam vecus filca zābakus un sāka nest pa parku. Čehova koris dziedāja visas muļķības, kas ienāca prātā, pavadot bēdīgos bēru dziedājumus. Levitāns satricināja no smiekliem, tad neizturēja, pielēca un ieskrēja mājā.

Rītausmā Levitāns kopā ar Antonu Pavloviču devās makšķerēt uz Istru. Makšķerēšanai viņi izvēlējās stāvus, krūmiem aizaugušus krastus, klusus baseinus, kuros ziedēja ūdensrozes un siltajā ūdenī bariņos staigāja ruds. Levitāns čukstus lasīja Tjutčeva dzejoļus. Čehovs uzmeta biedējošas acis un arī čukstus zvērēja - viņš kož, un viņa dzejoļi biedēja piesardzīgās zivis.

Notika tas, par ko Levitāns sapņoja Saltykovkā - degļu spēles, krēsla, kad pār ciema dārza biezokņiem karājas plāns mēness, nikni strīdi pie vakara tējas, jaunu sieviešu smaidi un apmulsums, viņu labie vārdi, saldie strīdi, trīsas. zvaigznes virs birzēm, putnu saucieni, ratu čīkstēšana naksnīgos laukos, talantīgu draugu tuvums, pelnītās slavas tuvums, viegluma sajūta ķermenī un sirdī.

Neskatoties uz vasaras šarma pilno dzīvi, Levitāns daudz strādāja. Viņa kūts – kādreizējās vistu kūts – sienas no augšas līdz apakšai bija noklātas ar skicēm. No pirmā acu uzmetiena tajos nebija nekā jauna - tie paši pazīstamie līkumotie ceļi, kas pazūd aiz nogāzēm, copes, attālumi, spožs mēness pār ciemu nomalēm, kurpju mīdītas takas starp laukiem, mākoņi un laiskas upes. .

Uz audekliem parādījās pazīstama pasaule, taču tajā bija kaut kas savs, ko nevarēja izteikt niecīgos, cilvēciskos vārdos. Levitāna gleznas izraisīja tādas pašas sāpes kā atmiņas par šausmīgi tālo, bet vienmēr kārdinošo bērnību.

Levitāns bija skumju ainavu mākslinieks. Ainava vienmēr ir skumja, kad cilvēks ir skumjš. Gadsimtiem ilgi krievu literatūra un glezniecība runāja par garlaicīgām debesīm, izdilis laukiem un slīpām būdām. "Krievija, nabaga Krievija, tavas melnās būdiņas man ir, tavas dziesmas man ir vējainas kā pirmās mīlestības asaras."

Cilvēks no paaudzes paaudzē raudzījās uz dabu ar no bada aizmiglotām acīm. Viņa viņam šķita tikpat rūgta kā viņa liktenis kā melnas slapjas maizes garoza. Izsalkušam cilvēkam pat spožās tropu debesis šķitīs neviesmīlīgas.

Tādā veidā tika izveidota stabila izmisuma inde. Viņš apslāpēja visu, atņēma krāsām to gaismu, spēli un eleganci. Krievijas maigā, daudzveidīgā daba simtiem gadu tiek apmelota, uzskatīta par raudulīgu un drūmu. Mākslinieki un rakstnieki viņai ir melojuši, to neapzinoties.

Levitāns nāca no geto, viņam bija atņemtas tiesības un nākotne, Rietumu reģiona dzimtene - mazpilsētu, patērējošu amatnieku, melno sinagogu, šauru apstākļu un nabadzības valsts.

Nelikumības Levitānu vajāja visu mūžu. 1892. gadā viņš otro reizi tika izlikts no Maskavas, neskatoties uz to, ka viņš jau bija mākslinieks ar visas Krievijas slavu. Viņam nācās slēpties Vladimiras guberņā, līdz viņa draugiem izdevās atcelt deportāciju.

Levitāns bija bez prieka, tāpat kā viņa tautas, viņa senču, vēsture bija bez prieka. Viņš blēņojas Babkino, viņu aizrāva meitenes un krāsas, bet kaut kur smadzeņu dziļumos mājoja doma, ka viņš ir parija, atstumtais, tādas rases dēls, kura piedzīvojusi pazemojošu vajāšanu.

Dažreiz šī doma pilnībā pārņēma Levitānu. Tad nāca sāpīga blūza lēkmes. Tas pastiprinājās no neapmierinātības ar viņa darbu, no apziņas, ka viņa roka nespēj gleznā nodot to, ko viņa brīvā iztēle jau sen bija radījusi.

Kad nāca blūzs, Levitāns aizbēga no cilvēkiem. Viņi viņam šķita kā ienaidnieki. Viņš kļuva rupjš, nekaunīgs, neiecietīgs. Viņš dusmīgi skrāpēja no savām gleznām krāsu, slēpās, devās medībās ar suni Vestu, taču nemedīja, bet klīda pa mežiem bez mērķa. Šādās dienās tikai daba viņu aizstāja ar mīļoto cilvēku - viņa mierināja, palaida vēju pāri pierei kā mātes roku. Naktīs lauki klusēja - Levitāns tādās naktīs atpūtās no cilvēka stulbuma un ziņkārības.

Divas reizes blūza lēkmes laikā Levitāns nošāvās, taču palika dzīvs. Abas reizes Čehovs viņu izglāba.

Blūzs pagāja. Levitāns atgriezās pie cilvēkiem, atkal rakstīja, mīlēja, ticēja, sapinās cilvēku attiecību sarežģītībā, līdz viņu pārņēma jauns blūza trieciens.

Čehovs uzskatīja, ka Levitāna melanholija ir garīgās slimības sākums. Bet tā, iespējams, bija katra liela cilvēka neārstējama slimība, kas prasīja sevi un dzīvību.

Viss uzrakstītais šķita bezpalīdzīgs. Aiz uz audekla uzliktajām krāsām Levitāns ieraudzīja citas – tīrākas un biezākas. No šīm krāsām, nevis no rūpnīcā ražota cinobra, kobalta un kadmija, viņš gribēja izveidot Krievijas ainavu - caurspīdīgu, kā septembra gaisu, svētku, kā birzis lapu krišanas laikā.

Bet garīgais nīgrums turēja viņa rokas, kamēr viņš strādāja. Levitāns ilgu laiku nevarēja rakstīt, viņš nezināja, kā rakstīt viegli un caurspīdīgi. Blāva gaisma gulēja uz audekliem, krāsas sarauca pieri. Viņš nespēja likt viņiem smaidīt.

1886. gadā Levitāns pirmo reizi atstāja Maskavu uz dienvidiem, uz Krimu.

Maskavā viņš visu ziemu gleznoja dekorācijas operas namam, un šis darbs viņam nepalika bez pēdām. Viņš sāka drosmīgāk izmantot krāsas. Sitiens kļuva brīvāks. Parādījās pirmās pazīmes par vēl vienu patiesam meistaram raksturīgu īpašību - uzdrīkstēšanās pazīmes, rīkojoties ar materiāliem. Šis īpašums ir nepieciešams ikvienam, kurš strādā pie savu domu un tēlu iemiesojuma. Rakstniekam ir vajadzīga drosme rīkoties ar vārdiem un savu novērojumu krājumu, tēlniekam - ar mālu un marmoru, māksliniekam - ar krāsām un līnijām.

Visvērtīgākā lieta, ko Levitāns uzzināja dienvidos, bija tīra krāsa. Krimā pavadītais laiks viņam šķita kā nepārtraukti rīti, kad gaiss, nosēdināts pa nakti, kā ūdens milzu kalnu ieleju ūdenskrātuvēs, ir tik tīrs, ka no tālienes var redzēt rasu, kas plūst no lapām, un desmitiem jūdžu attālumā. viļņu putas, kas sasniedz akmeņainos krastus, ir baltas.

Virs dienvidu zemes atradās lieli gaisa plašumi, piešķirot krāsām asumu un izliekumu.

Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri juta, ka tikai saule valda pār krāsām. Vislielākais gleznieciskais spēks slēpjas saules gaismā, un viss krievu dabas pelēcīgums ir labs tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saules gaisma, bet pieklusināta, izejot cauri mitra gaisa slāņiem un plānam mākoņu plīvuram.

Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melns nav krāsa, tas ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās un pēc ceļojuma uz Krimu nolēma no saviem audekliem izraidīt tumšos toņus. Tiesa, viņam tas ne vienmēr izdevās.

Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus.

Šajā laikā Francijā Van Gogs strādāja pie tā, lai uz audekla pārnestu saules uguni, kas Arlas vīna dārzus pārvērta tumšsarkanā zeltā. Aptuveni tajā pašā laikā Monē pētīja saules gaismu uz Reimsas katedrāles sienām. Viņš bija pārsteigts, ka gaismas dūmaka lielāko daļu katedrāles radīja bezsvara stāvoklī. Šķita, ka katedrāle celta nevis no akmens, bet gan no dažādas un bāli iekrāsotām gaisa masām. Vajadzēja tai pietuvoties un ar roku pārbraukt pāri akmenim, lai atgrieztos realitātē.

Levitāns joprojām kautrīgi strādāja. Franči strādāja drosmīgi un neatlaidīgi. Viņiem palīdzēja personības brīvības sajūta, kultūras tradīcijas, gudra, draudzīga vide. Levitanam tas tika liegts. Viņš nepazina personīgās brīvības sajūtu. Viņš varēja tikai sapņot par viņu, bet sapņot bezspēcīgi, aizkaitināts par tā laika krievu dzīves trulumu un melanholiju. Nebija arī gudras, draudzīgas vides.

Kopš ceļojuma uz dienvidiem Levitāna ierasto melanholiju ir papildinājusi nemitīga atmiņa par sausām un skaidrām krāsām, par sauli, kas katru nenozīmīgo cilvēka dzīves dienu pārvērta par brīvdienu.

Maskavā nebija saules. Levitāns dzīvoja mēbelētās istabās "Anglija" Tverskā. Naktī pilsēta bija tik biezi tīta aukstā miglā, ka tai nebija laika izretināt īsajā ziemas dienā. Istabā dega petrolejas lampa. Dzeltenā gaisma sajaucās ar vēsās dienas tumsu un pārklāja cilvēku sejas un gleznotus audeklus ar netīriem plankumiem.

Atkal, bet ne uz ilgu laiku, vajadzība atgriezās. Saimniecei par istabu bija jāmaksā nevis naudā, bet skicēs.

Levitāns izjuta smagu kauna sajūtu, kad saimniece uzvilka pinceti un skatījās uz “bildēm”, lai izvēlētos populārāko. Visspilgtākais bija tas, ka saimnieces kurnēšana sakrita ar laikrakstu kritiķu rakstiem.

"Monsieur Levitan," sacīja saimniece, "kāpēc jūs šajā pļavā neuzzīmējat tīrasiņu govi un šeit zem liepas stāda pāris mīļākos?" Tas būtu acij tīkami.

Kritiķi rakstīja gandrīz to pašu. Viņi pieprasīja, lai Levitāns atdzīvinātu ainavu ar zosu bariem, zirgiem, ganu un sieviešu figūrām.

Kritiķi prasīja zosis, bet Levitāns domāja par brīnišķīgo sauli, kas agri vai vēlu pārpludinās Krieviju uz viņa audekliem un piešķirs katram bērzam dārgmetāla svaru un spīdumu.

Pēc Krimas Volga ilgu laiku un stingri ienāca Levitāna dzīvē.

Pirmais brauciens uz Volgu bija neveiksmīgs. Lēja lietus, Volgas ūdens kļuva duļķains. Pa to vējš pūta īsus, garlaicīgus viļņus. Kaitinošais lietus lika logus būdiņai ciematā Volgas ūdens krastā, kur apmetās Levitāns, attālumi kļuva miglaini, un visu apkārt saēda pelēkā krāsa.

Levitāns cieta no aukstuma, no Volgas krastu slidenajiem māliem, no nespējas rakstīt gaisā.

Sākās bezmiegs. Vecā mājsaimniece šņāca aiz starpsienas, un Levitāns viņu apskauda un rakstīja par šo skaudību Čehovam. Lietus bungoja pa jumtu, un ik pēc pusstundas Levitāns aizdedzināja sērkociņu un paskatījās pulkstenī.

Rītausma bija pazudusi necaurredzamajās naksnīgās tuksnesēs, kur valdīja neviesmīlīgs vējš. Levitānu pārņēma bailes. Viņam šķita, ka nakts ilgs nedēļām ilgi, ka viņš ir izsūtīts uz šo netīro ciematu un lemts visu mūžu klausīties, kā slapji bērza zari sitās pret baļķu sienu.

Dažreiz viņš naktī izgāja uz sliekšņa, un zari viņam sāpīgi sita pa seju un rokām. Levitāns sadusmojās, aizsmēķēja cigareti, taču uzreiz to izmeta – skābie tabakas dūmi sagrieza žokļus.

Uz Volgas bija dzirdama neatlaidīga tvaikoņu riteņu verdziskā klabināšana - velkonis, mirgojot dzeltenās gaismas, vilka līdz Ribinskai smirdīgas liellaivas.

Lielā upe Levitanam šķita kā drūmas elles slieksnis. Rītausma nenesa atvieglojumu. Mākoņi, muļķīgi drūzmējušies, steidzās no ziemeļrietumiem, vilkdami pa zemi ūdeņainas lietus apmales. Vējš svilpoja pa līkajiem logiem, un tas lika mūsu rokām kļūt sarkanām. No krāsu kastes izkaisīti tarakāni.

Levitanam nebija garīgās izturības. Viņš bija izmisumā par neatbilstību starp to, ko viņš gaidīja, un to, ko viņš patiesībā redzēja. Viņš gribēja sauli, bet saule neparādījās; Levitāns bija akls no trakumsērgas un sākumā pat nepamanīja sliktajiem laikapstākļiem raksturīgās skaistās pelēkās un zilganās krāsas nokrāsas.

Bet galu galā mākslinieks uzvarēja neirastēniķi. Levitāns ieraudzīja lietus skaistumu un radīja savus slavenos “lietus darbus”: “Pēc lietus” un “Virs mūžīgā miera”.

Gleznu “Pēc lietus” Levitāns uzgleznoja četru stundu laikā. Mākoņi un Volgas ūdens alvas krāsa radīja maigu apgaismojumu. Tas var pazust jebkurā minūtē. Levitāns steidzās.

Levitāna gleznas prasa lēnu skatīšanos. Tie nav satriecoši acij. Tie ir pieticīgi un precīzi, kā Čehova stāsti, taču, jo ilgāk uz tiem skaties, jo mīļāks kļūst provinces pilsētu, pazīstamo upju un lauku ceļu klusums.

Glezna “Pēc lietus” sevī ietver visu Volgas pilsētiņas lietainās krēslas šarmu. Peļķes dzirkstī. Mākoņi aiziet aiz Volgas kā zemi dūmi. Tvaiks no tvaikoņu caurulēm krīt uz ūdens. Liellaivas pie krasta kļuva melnas no mitruma.

Šādā vasaras krēslā ir labi ieiet sausos gaiteņos, zemās telpās ar tikko izmazgātām grīdām, kur jau deg lampas un ārpus atvērtajiem logiem atskan pilienu troksnis un mežonīga pamestā dārza smarža. Ir labi klausīties, kā tiek spēlētas vecas klavieres. Tās novājinātās stīgas zvana kā ģitāra. Tumšs fikuss stāv vannā blakus klavierēm. Vidusskolniece sēž krēslā ar sakrustotām kājām un lasa Turgeņevu. Vecais kaķis klīst pa istabām, un viņam nervozi raustās auss – viņš klausās nažu klauvēšanā virtuvē.

Iela smaržo pēc paklāja. Rīt tirdziņš, un rati brauc uz Katedrāles laukumu. Tvaikonis dodas lejup pa upi un panāk lietus mākoni, kas pārklāja pusi debess. Skolniece pieskata kuģi, un viņas acis kļūst miglas un lielas. Tvaikonis dodas uz zemākajām pilsētām, kur ir teātri, grāmatas un vilinošas tikšanās.

Pilsētas apkārtnē izjukuši rudzu lauki ir slapji dienu un nakti.

Gleznā “Virs mūžīgā miera” vētrainas dienas dzeja izteikta ar vēl lielāku spēku. Glezna gleznota Udomli ezera krastā Tveras guberņā.

No nogāzes, kur zem brāzmainā vēja lokās tumši bērzi un starp šiem bērziem stāv sapuvusi baļķu baznīca, paveras nomaļas upes attālums, sliktā laika aptumšotas pļavas un milzīgas mākoņainas debesis. Virs zemes karājas smagi mākoņi, piepildīti ar aukstu mitrumu. Slīpi lietus loksnes pārklāj atklātās vietas.

Neviens no māksliniekiem pirms Levitāna ar tik skumju spēku nepārliecināja Krievijas slikto laikapstākļu neizmērojamos attālumus. Tas ir tik mierīgs un svinīgs, ka tas jūtas kā varenība.

Otrais brauciens uz Volgu bija veiksmīgāks nekā pirmais. Levitāns negāja viens, bet kopā ar mākslinieci Kuvšinņikovu. Šo naivo sievieti, kura aizkustinoši mīlēja Levitānu, Čehovs aprakstīja stāstā “Lēcējs”. Levitans par šo stāstu bija smagi aizvainots uz Čehovu. Draudzība tika izjaukta, un samierināšanās bija grūta un sāpīga. Līdz mūža beigām Levitāns nevarēja piedot Čehovam šo stāstu.

Levitāns kopā ar Kuvšinņikovu devās uz Rjazaņu, un no turienes devās ar laivu pa Okas upi uz Čulkovas apmetni. Apmetnē viņš nolēma apstāties.

Saule rietēja laukos aiz mālainās nogāzes. Puiši dzenāja no saulrieta sarkanus baložus. Kreisajā krastā dega ugunskuri, un purvos drūmi dūca rūgti.

Čulkovā apvienojās viss, ar ko Oka bija slavena - viss šīs upes šarms, "plūstošais, ozolu mežs, karaliski, izcili un gludi plūstošs Muromas smilšu plašumos, cienījamo krastu redzeslokā".

Nekas labāks par šiem Jazikova dzejoļiem nesniedz slinkā Oka šarmu.

Čulkovas piestātnē Levitanam tuvojās maza auguma vecs vīrs ar cauru aci. Viņš nepacietīgi parāva Levitanu aiz ķemmētās jakas piedurknes un ilgi mīcīja materiālu ar raupjajiem pirkstiem.

- Ko tu vēlies, vectēv? – Levitāns jautāja.

"Tas ir beidzies," teica vectēvs un žagas. – Es gribu apbrīnot audumu. Paskaties, tā čīkst kā sievietes balss. Un kas, Dievs man piedod, ir šī sieva, vai kas? – Vectēvs norādīja uz Kuvšinņikovu. Viņa acis kļuva dusmīgas.

"Sieva," atbildēja Levitāns.

"Tik-tā," vectēvs draudīgi sacīja un aizgāja. "Goblins jūs sapratīs, kas ir kas, kāpēc jūs klīst pa pasauli."

Tikšanās neko labu nesolīja. Kad nākamajā rītā Levitāns un Kuvšinņikova apsēdās uz nogāzes un atvēra krāsu kastes, ciematā sākās apjukums. Sievietes maisījās no būdas uz būdu. Vīri, drūmi, ar salmiem matos un jostām, lēnām pulcējās nogāzē, apsēdās tālumā un klusi skatījās uz māksliniekiem. Puiši šņāca aiz muguras, grūstījās un strīdējās.

Bezzobu sieviete pienāca no sāniem, ilgi skatījās uz Levitānu un pēkšņi noelsās:

"Kungs Sous Christ, ko tu dari, nekaunīgais puisis?"

Vīri sacēla troksni, Levitāns sēdēja bāls, taču savaldījās un nolēma to pasmieties.

"Neskaties, vecais," viņš teica sievietei, "tev acis pārsprāgs."

"Ak, nekaunīgi," sieviete kliedza, iecirta degunu apakšmalā un devās pie vīriešiem. Tur jau trīcēja, balstoties uz viņa nūju, asarīgs mūks, kurš nez no kurienes bija iemaldījies Čulkovā un iesakņojies vietējā baznīcā.

- Pulcēšanās! - kliedza vecais vīrs ar asiņojošu aci. - Mums nav iestādes, kas zīmētu attēlus ar sievietēm! Pulcēšanās!

Man vajadzēja sakravāt krāsas un doties prom.

Tajā pašā dienā Levitāns un Kuvšinņikova pameta apmetni. Kad viņi gāja uz piestātni, pie baznīcas rosījās stulba pulcēšanās un atskanēja kliedzoši mūķenes saucieni:

- Braucieni cilvēki. Nekristīts. Sieviete staigā ar atvērtu galvu.

Kuvšinņikova nenēsāja ne cepuri, ne lakatu.

Levitāns devās lejā pa Oku uz Ņižniju un tur uzkāpa uz kuģa uz Rybinsku. Visas dienas viņš ar Kuvšinņikovu sēdēja uz klāja un skatījās uz krastiem – meklēja vietas skicēm.

Bet labu vietu nebija, Levitāns arvien biežāk sarauca pieri un sūdzējās par nogurumu. Krasti plūda lēni, vienmuļi, nepriecējot aci ne ar gleznainiem ciemiem, ne pārdomātiem un gludiem pagriezieniem.

Visbeidzot Plyosā Levitāns no klāja ieraudzīja vecu mazu baznīcu, kas bija izgriezta no priežu grēdām. Tā kļuva melna pret zaļajām debesīm, un virs tās dega pirmā zvaigzne, mirdzot un mirdzot.

Šajā baznīcā, vakara klusumā, melodiskajās sieviešu balsīs, kas molā tirgoja pienu, Levitāns juta tik lielu mieru, ka nekavējoties nolēma palikt Pliosā.

Kopš tā laika viņa dzīvē sākās gaišs periods.

Mazā pilsētiņa bija klusa un pamesta. Klusumu pārtrauca tikai zvanu zvanīšana un ganāmpulka nolaišanās, un naktī sardzes sitēji. Gar ielu nogāzēm un gravām ziedēja dadzis un auga kvinoja. Mājās aiz muslīna aizkariem uz palodzēm kaltēja liepu ziedi.

Dienas bija saulainas, vienmērīgas un sausas. Krievu vasara, jo tuvāk rudenim, jo ​​vairāk tā ir krāsota nobriedušās krāsās. Jau augustā ābeļdārzu lapotne iekrāsojas sārtā krāsā, lauki mirdz sirmos matos, un vakaros virs Volgas karstu sārtumu klāti mākoņi.

Blūzs ir pagājis. Bija neērti par viņu pat domāt.

Katra diena nesa aizkustinošus pārsteigumus - vai nu akla veca sieviete, sajaucot Levitānu ar ubagu, uz viņa krāsu kastes uzlika nolietotu niķeli, tad bērni, viens otram stumdamies aizmugurē, lūdza tās uzzīmēt, tad viņi izplūstu smieklos un bēgtu, tad slepus atnāktu jauna sieviete, kaimiņiene ir vecticībniece un melodiski sūdzēsies par savu smago lietu. Levitāns viņu nosauca par Katerinu no Ostrovska filmas "Pērkona negaiss". Viņš nolēma kopā ar Kuvšinņikovu palīdzēt Katerinai aizbēgt no Plyos, no viņas naidīgās ģimenes. Lidojums tika apspriests birzī ārpus pilsētas. Kuvšinņikova čukstēja Katerinai, un Levitāns gulēja birzs malā un ar klusu svilpi brīdināja sievietes par briesmām. Katerinai izdevās aizbēgt.

Pirms ceļojuma uz Ples Levitāns mīlēja tikai Krievijas ainavu, bet cilvēki, kas apdzīvoja šo lielo valsti, viņam bija nesaprotami. Kuru viņš pazina? Rupjais skolas sargs “Ļaunais gars”, kroga grīdas sargi, augstprātīgie zvaniņi no iekārtotajām istabām, mežonīgie Čulkova zemnieki. Viņš bieži redzēja dusmas, netīrību, trulu padevību, nicinājumu pret sevi, pret ebreju.

Pirms dzīves Pliosā viņš neticēja cilvēku laipnībai, viņu prātam, spējai daudz ko saprast. Pēc Plyos Levitāns izjuta savu tuvumu ne tikai Krievijas ainavai, bet arī tās cilvēkiem - talantīgiem, nelabvēlīgiem un it kā klusiem vai nu pirms jaunas nelaimes, vai pirms lielas atbrīvošanās.

Šajā otrajā braucienā uz Volgu Levitāns gleznoja daudz audeklu. Par šīm lietām Čehovs viņam teica: "Tavās gleznās jau ir smaids."

Gaisma un spožums pirmo reizi parādījās Levitāna “Volgas” darbos – “Zelta sasniedzamībā”, “Svaigajā vējā”, “Vakara zvanos”.

Gandrīz katram no mums bērnības atmiņās ir ar lapām klātas meža klajas, lekni un skumji dzimtenes nostūri, kas mirdz zem vēsās saules zilumos, bezvēja ūdeņu klusumā, klejojošo putnu saucienos.

Pieaugušā vecumā šīs atmiņas rodas ar apbrīnojamu spēku visnenozīmīgākā iemesla dēļ - pat no īslaicīgas ainavas, kas pazibēja aiz karietes logiem - un izraisa mums neaptveramu sajūsmu un laimes sajūtu, vēlmi pamest visas pilsētas, rūpes, ierastais cilvēku loks - un aiziet uz šo tuksnesi, uz nezināmu ezeru krastiem, uz meža ceļiem, kur katra skaņa ir dzirdama tikpat skaidri un ilgi, kā kalnu virsotnēs - vai tā būtu tvaika svilpe. lokomotīve vai pīlādžu krūmos plīvojoša putna svilpe.

Tāda sen redzētu jauku vietu sajūta paliek no Levitāna “Volgas” un “rudens” gleznām.

Levitāna dzīve ritēja bez starpgadījumiem. Viņš maz ceļoja. Viņš mīlēja tikai Krievijas vidieni. Ceļojumus uz citām vietām viņš uzskatīja par laika izšķiešanu. Tā viņam šķita ārzemju ceļojums.

Viņš bija Somijā, Francijā, Šveicē un Itālijā.

Somijas granīti, tās melnais upes ūdens, ledainās debesis un drūmā jūra mani apbēdināja. "Es kārtējo reizi smēlos pāri mēram un robežām," Levitāns rakstīja Čehovam no Somijas. "Šeit nav dabas."

Šveicē viņu pārsteidza Alpi, taču Levitanam skats uz šiem kalniem ne ar ko neatšķīrās no skatiem no kartona modeļiem, kas krāsoti ar skaļām krāsām.

Itālijā viņam patika tikai Venēcija, kur gaiss ir pilns ar sudrabainām nokrāsām, kas radušās no blāvām lagūnām.

Parīzē Levitāns redzēja Monē gleznas, bet neatcerējās tās. Tikai pirms nāves viņš novērtēja impresionistu gleznojumu, saprata, ka daļēji ir viņu krievu priekštecis, un pirmo reizi ar atzinību minēja viņu vārdus.

Savas dzīves pēdējos gados Levitāns daudz laika pavadīja netālu no Višnij Voločekas Udomļas ezera krastā. Tur, muižnieku panafidiņu ģimenē, viņš atkal iekrita cilvēku attiecību juceklī, nošāvās, bet tika izglābts...

Jo tuvāk viņš tuvojās vecumam, jo ​​biežāk Levitāna domas apstājās rudenī.

Tiesa, Levitāns uzrakstīja vairākus izcilus pavasara darbus, taču gandrīz vienmēr bija pavasaris, līdzīgi kā rudens.

“Lielajā ūdenī” plūdu pārpludinātā birzs, kā vēlā rudenī, ir kaila un nav pat klāta ar pirmo lapu zaļganiem dūmiem. “Agrajā pavasarī” starp gravām stāv beigta dziļa, melna upe, joprojām klāta ar irdenu sniegu, un tikai gleznā “Marts” virs kūstošām sniega kupenām, dzeltenās saules gaismas un stiklveida spīduma ir redzams īsts debesu gaišums. kausētais ūdens, kas pilēja no dēļu mājas lieveņa, tika nogādāts.

Mīkstākos un aizkustinošākos dzejoļus, grāmatas un gleznas par rudeni sarakstījuši krievu dzejnieki, rakstnieki un mākslinieki.

Levitāns, tāpat kā Puškins un Tjutčevs un daudzi citi, gaidīja rudeni kā visdārgāko un īslaicīgāko gada laiku.

Rudens izņēma bagātīgās krāsas no mežiem, no laukiem, no visas dabas un ar lietusgāzēm aizskaloja zaļumus. Birzi tika izlikti cauri. Vasaras tumšās krāsas padevās kautrīgajam zeltam, purpursarkanam un sudrabam. Mainījās ne tikai zemes krāsa, bet arī pats gaiss. Bija tīrāks, vēsāks, un attālumi bija daudz dziļāki nekā vasarā. Tā starp lielajiem literatūras un glezniecības meistariem jauneklīgo krāsu krāšņumu un valodas eleganci pieaugušā vecumā nomaina bardzība un cēlums.

Rudens Levitāna gleznās ir ļoti daudzveidīgs. Nav iespējams uzskaitīt visas rudens dienas, kuras viņš gleznojis uz audekla. Levitāns atstāja apmēram simts “rudens” gleznu, neskaitot skices.

Tajos bija attēlotas no bērnības pazīstamas lietas: siena kaudzes, kas nomelnētas no mitruma; mazas upītes, kas virpuļo kritušās lapas lēnos virpuļos; vientuļi zelta bērzi, vēl vēja nepūsti; debesis kā plāns ledus; pinkains lietus pāri meža izcirtumiem. Taču visās šajās ainavās, lai arī ko tās attēlotu, vislabāk izpaužas atvadu dienu skumjas, krītošas ​​lapas, trūdoša zāle, bišu klusā dūkoņa pirms aukstuma un pirmsziemas saules, kas tikko manāmi sasilda zemi.

Pamazām, gadu no gada, Levitanam attīstījās smaga sirds slimība, taču ne viņš, ne viņam tuvi cilvēki par to nezināja, līdz tā izraisīja pirmo vardarbīgo uzliesmojumu.

Levitāns netika ārstēts. Viņš baidījās iet pie ārstiem, baidījās dzirdēt nāves spriedumu. Ārsti, protams, būtu aizlieguši Levitanam sazināties ar dabu, un tas viņam bija līdzvērtīgs nāvei.

Levitāns bija vēl bēdīgāks nekā savos gados. Arvien biežāk viņš devās mežos – viņš dzīvoja vasarā pirms nāves netālu no Zveņigorodas – un tur tika atrasts raudam un apmulsis. Viņš zināja, ka nekas – ne ārsti, ne klusā dzīve, ne daba, kuru viņš tik ekstātiski mīlēja, nevar aizkavēt tuvojošos galu.

1899. gada ziemā ārsti nosūtīja Levitānu uz Jaltu.

Tolaik Čehovs dzīvoja Jaltā. Vecie draugi satikās novecojuši, atsvešināti. Levitāns gāja, smagi atspiedies uz nūjas, elpas aizraujot, visiem stāstot par savu drīzo nāvi. Viņš no viņas baidījās un to neslēpa. Mana sirds sāpēja gandrīz nepārtraukti.

Čehovs ilgojās pēc Maskavas, pēc ziemeļiem. Neskatoties uz to, ka jūra, pēc viņa paša vārdiem, bija “liela”, tā sašaurināja pasauli. Ja neskaita jūru un kluso ziemas Jaltu, likās, ka dzīvē vairs nav nekā. Kaut kur ļoti tālu aiz Harkovas, aiz Kurskas un Orelas sniga, pelēkajā sniega vētrā akli mirgoja nabadzīgo ciematu gaismas; viņa šķita mīļa un sirdij tuva, daudz tuvāka Beklinas ciprešu kokiem un saldajam piejūras gaisam. Šis gaiss man bieži sagādāja galvassāpes. Viss šķita salds: meži, upes - visādi Pekhorki un Vertušinki, un siena kaudzes pamestos vakara laukos, vientuļi, blāva mēness apspīdēti, it kā cilvēka uz visiem laikiem aizmirsti.

Slimais Levitāns lūdza Čehovam kartona gabalu un viņš pusstundas laikā eļļas krāsās uzzīmēja vakara lauku ar siena kaudzēm. Čehovs šo skici ievietoja kamīnā pie sava rakstāmgalda un darba laikā bieži uz to skatījās.

Ziema Jaltā bija sausa, saulaina, un no jūras pūta silti vēji. Levitāns atcerējās savu pirmo braucienu uz Krimu, un viņš gribēja doties uz kalniem. Viņu vajāja šī ceļojuma atmiņa, kad no Ai-Petri virsotnes viņš pie kājām ieraudzīja pamestas mākoņainas debesis. Saule karājās virs galvas – šeit tā šķita daudz tuvāk zemei, un tās dzeltenīgā gaisma meta precīzas ēnas. Mākoņainās debesis kūpēja apakšā esošajās bezdibenēs un lēnām rāpoja uz Levitana kājām, pārklājot priežu mežus.

Debesis kustējās no apakšas, un tas Levitānu biedēja tāpat kā nekad nedzirdētais kalnu klusums. Reizēm to traucēja tikai sārņu šalkoņa. Šīferis slīdēja lejup pa nogāzi un satricināja sauso, dzeloņaino zāli.

Levitāns gribēja doties uz kalniem, viņš lūdza, lai viņu aizved uz Ai-Petri, taču viņam atteica – izretinātais kalnu gaiss viņam varētu būt liktenīgs.

Jalta nepalīdzēja. Levitāns atgriezās Maskavā. Viņš gandrīz nekad neizgāja no savas mājas Trekhsvyatitelsky Lane.

1900. gada 22. jūlijā viņš nomira. Bija vēla krēsla, kad virs Maskavas briesmīgā augstumā parādās pirmā zvaigzne un koku lapotne iegrimst dzeltenos putekļos un mirstošās saules atspulgos.

Vasara bija ļoti vēla. Jūlijā ceriņi vēl ziedēja. Tās smagie biezokņi piepildīja visu priekšdārzu pie mājas. Lapu, ceriņu un eļļas krāsu smarža stāvēja darbnīcā, kurā mira Levitāns, smarža, kas vajāja visu mākslinieka dzīvi, kas uz audekla pārnesa krievu dabas skumjas - tās dabas, kas, tāpat kā cilvēks, šķiet gaidu citas, priecīgas dienas.

Šīs dienas pienāca ļoti drīz pēc Levitāna nāves, un viņa skolēni varēja ieraudzīt to, ko skolotājs neredzēja – jaunu valsti, kuras ainava kļuva citādāka, jo cilvēks kļuva citādāks, mūsu dāsno sauli, mūsu atklāto telpu varenību, tīrību. debesis un spožums tiem, kas nav pazīstami Levitan svētku krāsām.

Levitāns to neredzēja, jo ainava ir priecīga tikai tad, kad cilvēks ir brīvs un dzīvespriecīgs.

Levitanam gribējās smieties, bet viņš nespēja pārcelt uz audekliem pat vāju smaidu.

Viņš bija pārāk godīgs, lai neredzētu cilvēku ciešanas. Viņš kļuva par milzīgas nabadzīgas valsts dziedātāju, tās dabas dziedātāju. Viņš skatījās uz šo dabu ar mocītas tautas acīm - tas ir viņa mākslinieciskais spēks, un tas daļēji ir viņa šarma atslēga.

Levitāns bija geto dzimtene, viņam bija atņemtas tiesības un nākotne, rietumu reģiona dzimtene, mazo pilsētu, patērējošu amatnieku, melno sinagogu, šauru apstākļu un nabadzības valsts. Nelikumības Levitānu vajāja visu mūžu. 1892. gadā viņš otro reizi tika izlikts no Maskavas, neskatoties uz to, ka viņš jau bija mākslinieks ar visas Krievijas slavu. Viņam nācās slēpties Vladimiras guberņā, līdz viņa draugiem izdevās atcelt deportāciju. Levitāns bija bez prieka, tāpat kā viņa tautas, viņa senču, vēsture bija bez prieka. "Ak, ja man būtu nauda, ​​es nopirktu viņa "Ciematu" no Levitāna, drūmu, nožēlojamu, pazudušo, neglītu, bet no tā izplūst tik neizsakāms šarms, ka nav iespējams atraut sevi: es tikai paskatītos uz to un Paskatieties uz to. Tik apbrīnojama ir Levitana nesen sasniegtā motīva vienkāršība un skaidrība, neviens viņu nav sasniedzis, un es nezinu, vai kāds to sasniegs pēc tam. ( Čehovs A.P.) Viņš blēņojas Babkino, viņu aizrāva meitenes un krāsas, bet kaut kur smadzeņu dziļumos dzīvoja doma, ka viņš ir parija, atstumtais, tādas rases dēls, kura piedzīvojusi pazemojošas vajāšanas.
Dažreiz šī doma pilnībā pārņēma Levitānu. Tad nāca sāpīga blūza lēkmes. Tas pastiprinājās no neapmierinātības ar viņa darbu, no apziņas, ka viņa roka nespēj gleznā nodot to, ko viņa brīvā iztēle jau sen bija radījusi. Kad nāca blūzs, Levitāns aizbēga no cilvēkiem. Viņi viņam šķita kā ienaidnieki. Viņš kļuva rupjš, nekaunīgs, neiecietīgs. "Rudens Levitāna gleznās ir ļoti daudzveidīgs. Nav iespējams uzskaitīt visas rudens dienas, ko viņš gleznojis uz audekla. Levitāns atstāja ap simts "rudens" gleznām, neskaitot skices. Tajās bija attēlotas lietas, kas pazīstamas no bērnības: vientuļi zelta bērzi, nevis tomēr vēja klātas debesis kā plāns ledus, pinkains lietus pār meža izcirtumiem. Bet visās šajās ainavās, lai arī ko tās attēlotu, atvadu dienu skumjas, krītošas ​​lapas, trūdoša zāle, klusa bišu dūkoņa pirms aukstuma un pirmsziemas saule, tik tikko manāmi sildot, vislabāk tiek nodota. zeme..." ( Paustovskis K. ) Viņš dusmīgi skrāpēja krāsas no savām gleznām, slēpās, devās medībās ar savu suni Vestu, bet nemedīja, bet klīda pa mežiem bez mērķa. Šādās dienās tikai daba viņu aizstāja ar mīļoto cilvēku - viņa mierināja, palaida vēju pāri pierei kā mātes roku. Naktīs lauki klusēja - Levitāns tādās naktīs atpūtās no cilvēka stulbuma un ziņkārības.
Divas reizes blūza lēkmes laikā Levitāns nošāvās, taču palika dzīvs. Abas reizes Čehovs viņu izglāba. Blūzs pagāja. "Es ļoti augstu vērtēju savu iepazīšanos ar Levitānu, jo neviens cits mākslinieks uz mani neatstāja tādu iespaidu kā viņš. Katrā viņa gleznā, pat nenozīmīgā skicē, es redzēju to, ko Kramskojs sauca par "dvēseli" attēlā... Es esmu šī dvēsele "Es redzēju ne tikai Levitāna gleznās, bet arī viņa skicēs. Manuprāt, neviens tā nepazina un nemīlēja mūsu nabaga krievu dabu kā Levitāns. Turklāt viņam bija dotība likt citiem to saprast un iemīlēt." ( Langovoy A.P. ) Levitāns atgriezās pie cilvēkiem, atkal rakstīja, mīlēja, ticēja, sapinās cilvēku attiecību sarežģītībā, līdz viņu pārņēma jauns blūza trieciens.
Čehovs uzskatīja, ka Levitāna melanholija ir garīgās slimības sākums. Bet tā, iespējams, bija katra liela cilvēka neārstējama slimība, kas prasīja sevi un dzīvību. Viss uzrakstītais šķita bezpalīdzīgs. Aiz uz audekla uzliktajām krāsām Levitāns ieraudzīja citas – tīrākas un biezākas. No šīm krāsām, nevis no rūpnīcā ražota cinobra, kobalta un kadmija, viņš gribēja izveidot Krievijas ainavu - caurspīdīgu, kā septembra gaisu, svētku, kā birzis lapu krišanas laikā.
Bet garīgais drūmums turēja viņa rokas, kamēr viņš strādāja. Levitāns ilgu laiku nevarēja rakstīt, viņš nezināja, kā rakstīt viegli un caurspīdīgi. Blāva gaisma gulēja uz audekliem, krāsas sarauca pieri. Viņš nespēja likt viņiem smaidīt.

1886. gadā Levitāns pirmo reizi atstāja Maskavu uz dienvidiem, uz Krimu. Maskavā viņš visu ziemu gleznoja dekorācijas operas namam, un šis darbs viņam nepalika bez pēdām. "Ak, ja man būtu nauda, ​​es nopirktu viņa "Ciematu" no Levitāna, drūmu, nožēlojamu, pazudušo, neglītu, bet no tā izplūst tik neizsakāms šarms, ka nav iespējams atraut sevi: es tikai paskatītos uz to un Paskatieties uz to. Tik apbrīnojama ir Levitana nesen sasniegtā motīva vienkāršība un skaidrība, neviens viņu nav sasniedzis, un es nezinu, vai kāds to sasniegs pēc tam. ( Čehovs A.P.) Viņš sāka drosmīgāk izmantot krāsas. Sitiens kļuva brīvāks. Parādījās pirmās pazīmes par vēl vienu patiesam meistaram raksturīgu īpašību - uzdrīkstēšanās pazīmes, rīkojoties ar materiāliem. Šis īpašums ir nepieciešams ikvienam, kurš strādā pie savu domu un tēlu iemiesojuma. Rakstniekam ir vajadzīga drosme rīkoties ar vārdiem un savu novērojumu krātuvi, tēlniekam - ar mālu un marmoru, māksliniekam - ar krāsām un līnijām.
Visvērtīgākā lieta, ko Levitāns uzzināja dienvidos, bija tīra krāsa. Krimā pavadītais laiks viņam šķita kā nepārtraukti rīti, kad gaiss, pa nakti nosēdies kā ūdens kalnu ieleju milzu ūdenskrātuvēs, ir tik tīrs, ka no tālienes var redzēt no lapām plūstošo rasu un desmitiem jūdžu attālumā. viļņu putas, kas sasniedz akmeņainos krastus. Virs dienvidu zemes atradās lieli gaisa plašumi, piešķirot krāsām asumu un izliekumu.
Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri juta, ka tikai saule valda pār krāsām. Vislielākais gleznieciskais spēks slēpjas saules gaismā, un viss krievu dabas pelēcīgums ir labs tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saules gaisma, bet pieklusināta, izejot cauri mitra gaisa slāņiem un plānam mākoņu plīvuram.
Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melns nav krāsa, tas ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās un pēc ceļojuma uz Krimu nolēma no saviem audekliem izraidīt tumšos toņus. "Iekļaujot savā mākslā visu labāko no tā, ko radījuši viņa priekšgājēji, Levitāns atrisina ārkārtīgi sarežģītu problēmu - dziļas filozofiskas dabas izpratnes problēmu." ( Kočiks O.N.) Tiesa, viņam tas ne vienmēr izdevās. Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus. Tajā laikā Francijā Vincents Van Gogs strādāja pie tā, lai uz audekla pārnestu saules uguni, kas Arlas vīna dārzus pārvērta tumšsarkanā zeltā. Aptuveni tajā pašā laikā Klods Monē pētīja saules gaismu uz Reimsas katedrāles sienām. Viņš bija pārsteigts, ka gaismas dūmaka lielāko daļu katedrāles radīja bezsvara stāvoklī. Šķita, ka katedrāle celta nevis no akmens, bet gan no dažādas un bāli iekrāsotām gaisa masām. Vajadzēja tai pietuvoties un ar roku pārbraukt pāri akmenim, lai atgrieztos realitātē.
Levitāns joprojām kautrīgi strādāja. Franči strādāja drosmīgi un neatlaidīgi. Viņiem palīdzēja personības brīvības sajūta, kultūras tradīcijas, gudra, draudzīga vide. Levitanam tas tika liegts. Viņš nepazina personīgās brīvības sajūtu. Viņš varēja tikai sapņot par viņu, bet sapņot bezspēcīgi, aizkaitināts par tā laika krievu dzīves trulumu un melanholiju. Nebija arī gudras, draudzīgas vides. Kopš ceļojuma uz dienvidiem Levitāna ierasto melanholiju ir papildinājusi nemitīga atmiņa par sausām un skaidrām krāsām, par sauli, kas katru nenozīmīgo cilvēka dzīves dienu pārvērta par brīvdienu.
Maskavā nebija saules. Levitāns dzīvoja mēbelētās istabās "Anglija" Tverskā. “Visa Levitāna dzīve, viss darbs gāja pār viņa mīļoto zemi, pār tās dabu kā labvēlīgs lietus, pēc kura brīnišķīga varavīksne spīdēja pār Krievijas ainavu, caur kuras vārtiem visi mākslinieki, kuri mīl savu zemi, savu tautu, savu dabu. vajadzētu iziet." ( Nissky G.G.) Naktī pilsēta bija tik biezi tīta aukstā miglā, ka tai nebija laika izretināt īsajā ziemas dienā. Istabā dega petrolejas lampa. Dzeltenā gaisma sajaucās ar vēsās dienas tumsu un pārklāja cilvēku sejas un gleznotus audeklus ar netīriem plankumiem.
Atkal, bet ne uz ilgu laiku, vajadzība atgriezās. Saimniecei par istabu bija jāmaksā nevis naudā, bet skicēs. Levitāns juta smagu kaunu, kad saimniece uzvilka pinceti un apskatīja “bildes”, lai izvēlētos populārāko. "Jā, pētot dabu, Levitāna kungs galu galā tomēr jūt dabu un nododas nevis prasmēm, bet noskaņojumam. Tas, mums šķiet, ir viss viņa precīzā un reizē maigā, patiesā noslēpums. un tajā pašā laikā skaista gleznošanas maniere.Tas ir viņa arvien pieaugošo panākumu noslēpums.Viņa ainavu objektīvais skaistums piesaista acis,bet tajās slēptā noskaņu mūzika apbur sirdi.Aiz daudzsološā Levitana kunga ainavu dziļumā var redzēt skaisti melanholiskos arfas akordus." ( Mihejevs V.M.) Visspilgtākais bija tas, ka saimnieces kurnēšana sakrita ar laikrakstu kritiķu rakstiem. "Monsieur Levitan," sacīja saimniece, "kāpēc jūs šajā pļavā neuzzīmējat tīrasiņu govi un šeit zem liepas stāda pāris mīļākos?" Tas būtu acij tīkami.

Izlasi to. Kurš teikums precīzāk izsaka cēloņsakarību starp abām situācijām?

1. Šķērsot upi ir bīstami: ledus joprojām ir ļoti plāns.

2. Šķērsot upi ir bīstami, jo ledus joprojām ir ļoti plāns.

Kādas ir līdzības starp pirmo un otro teikumu? Kā viņi atšķiras?

Kā sauc savienojumu, kas savieno vienkāršus teikumus sarežģītos?

Kā sauc šos savienojošos sarežģītos teikumus?

No kuras savienojošā kompleksā teikuma daļas var uzdot jautājumu otrai?

Kura daļa, jūsuprāt, ir galvenā un kura ir atkarīgā?

Teikumi, kas ir daļa no sarežģīta teikuma, tiek apvienoti, pamatojoties uz pakārtoto savienojumu, izmantojot pakārtotos savienojumus, radniecīgos vārdus un intonāciju.

Sarežģīti teikumi sastāv no galvenā teikuma un pakārtota teikuma.

Galvenais teikums apzīmē situāciju, kas ir izskaidrota vai precizēta pakārtotajā teikumā.

Pakārtotā klauzula var sniegt papildu informāciju par objektu, personu, notikumu, kā arī var norādīt galveno klauzulā minēto notikumu un parādību cēloni, apstākļus, mērķi.

83. Izlasi to. Atrodiet sarežģītus teikumus. Atlasiet saikļus, kas atrodas pakārtotajā teikumā.

Pamatojuma paraugs: Piedāvājums Lai runātu labi, jums labi jāzina sava valoda ir sarežģīta. Tajā ir divi vienkārši teikumi. Viņus savā starpā saista pakārtotas attiecības. Galvenais piedāvājums: jums labi jāzina sava valoda. No viņa mēs uzdodam jautājumu pakārtotajai klauzulai: priekš kam, kādam nolūkam Vai jums labi jāzina sava valoda? Palīgteikums: labi runāt. Galveno un pakārtoto teikumu savieno saiklis uz.

1. Slavenais itāļu valodnieks V. Pisani savā grāmatā “Etimoloģija” rakstīja, ka etimoloģijas galvenais uzdevums ir “atrast vārda nozīmi tā sākotnējās radīšanas brīdī”. 2. Vārda mūsdienu nozīme kauns parādās vēlāk, bet tas jau ir atrodams veckrievu valodā. 3. Zinātnieki ir atklājuši, ka indoeiropiešu valodām ir līdzīga gramatiskā struktūra. 4. Ja salīdzināsim, piemēram, mūsdienu krievu un angļu valodas gramatiku, starp tām nevarēsim konstatēt lielu līdzību. 5. Lai konstatētu indoeiropiešu valodu vispārīgās gramatikas iezīmes, nepieciešams, pievēršoties katras valodas vēsturei atsevišķi, atjaunot to senākos attīstības posmus.

(Pēc Ju. Otkupščikova teiktā.)

84. Pārrakstiet, pievienojot trūkstošos komatus. Sarežģītā teikumā no galvenā teikuma uzdodiet jautājumu uz pakārtoto teikumu. Iekļaujiet ovālā pakārtotā teikuma savienošanas līdzekli ar galveno teikumu. Kādam runas stilam pieder izceltie vārdi?

“Jaundzimušo” vārdi dzīvo no mēneša līdz gadu desmitiem. Bet cilvēkiem ir vajadzīga vide jaunu vārdu dzimšanai. Vai tie bagātina vai bagātina mūsu literatūru? Vai ir jēga minēt piemērus? Ja lūdzu. Sacelt traci, brāl, lodēšanas stīgu maisa ballītes haoss, kāršu atklāšana super forša... Es neturpināšu, jo lasītājs ir spējīgs pats papildināt šo sarakstu.

(Pēc V. Agranovska domām.)

Pakārtotais teikums var attiekties uz konkrētu (atbalsta) vārdu vai frāzi, uz galvenā teikuma gramatisko pamatu un dažreiz uz visu galveno teikumu. Piemēram:

85. Izlasi to. Izrakstiet sarežģītus teikumus, ievietojot trūkstošos komatus šādā secībā:

• pakārtotais teikums izskaidro galveno vārdu;
• pakārtotais teikums izskaidro frāzi;
• pakārtotais teikums izskaidro galvenā teikuma gramatisko pamatojumu;
• pakārtotais teikums attiecas uz visu galveno.

Ieviešanas paraugu skatiet iepriekš.

1. Levitāns cenšas gleznot tā, lai viņa gleznās būtu jūtams gaiss. Tas nebija gaiss, ko mēs iedomājamies. Levitāns to izjuta kā neierobežotu caurspīdīgas vielas vidi, kas viņa audekliem piešķīra tik valdzinošu maigumu. 2. Levitāns bija skumjas ainavas mākslinieks. Ainava vienmēr ir skumja, kad cilvēks ir skumjš. 3. Dienvidos Levitāns ar pilnīgu skaidrību juta, ka pār mums valda tikai saule. Viss Krievijas dabas pelēcīgums ir labs, jo tā ir tāda pati saules gaisma, bet apslāpēta..(n, nn) ​​iziet cauri mitra gaisa slānim un plānai mākoņu kārtiņai. 4. Aptuveni tajā pašā laikā Manē pētīja saules gaismu uz Reimsas katedrāles sienām. Viņš bija dusmīgs, ka gaismas dūmaka deva lielāko daļu katedrāles (bezsvara stāvoklis). Likās, ka katedrāle celta nevis no akmens, bet no dažādām un bālas krāsas gaisa masām. Man bija jāpienāk viņam klāt un jāpārbrauc ar roku pār akmeni, lai atgrieztos Realitātē.